談俞汝捷先生對《李自成》第一卷所作的精簡

　　俞汝捷先生精補的《李自成》（下簡為“精補本”）已由長江文藝出版社出版，原著為五卷，精補本為四部，共精簡約百萬字。

　　俞先生依據什么原則對原著進行精簡？精簡后的藝術效果較之原著如何？這是廣大讀者所關心的。筆者試將“精補本”第一部相關章節與原著第一卷作對比觀照，以窺其大概。[1]

　　《李 自成》第一卷初版于1963年，修訂版問世于1977年，是全書中最為出彩且有定評的部分，其中崇禎議撫、楊嗣昌督師、南原大戰、盧象升殉國、商洛潛伏、揮淚斬鴻恩、義送郝搖旗、谷城雙雄會、老神仙請金星、張獻忠起義等情節，都堪稱中國現代歷史小說的典范篇章，至今仍膾炙人口。按常理推斷，該卷精簡的難度最大。

　　該卷問世40余年來，可謂好評如潮，即使有所針砭，也大都限于指瑕。評論界所指出的瑕疵大致可歸納為：第一，“若干描寫中多少存在”著“現代化”的痕跡[2]；第二，若干“知識性”的描寫“游離于情節描寫”之外[3]；第三，為避免曲解而在“有些地方發了一些多余的議論”[4]；第四，有些敘述和對話內容“過分冗長”[5]。

　　作家姚雪垠仙逝之后，前助手俞汝捷先生遵照其遺愿，耗時兩年，完成了這一浩繁的工程。他采納了各方面（包括姚雪垠本人及評論家）的意見，確定了精簡的原則，即“在保持章節完整的前提下，從語言、細節、情節入手，下比較細致的刪節功夫；在刪節的同時，將原著存在的若干瑕疵，如現代化痕跡以及情節的自相抵牾、細節的重復、史料的失察、詩詞格律的失誤、語病等一并予以解決”[6]。

　　“精補”后的實際情況是：該卷原有32章，精簡后仍為32章，全部精彩“單元”均得保留，未動筋骨；該卷原有418670字，精簡后為332996字，被精簡部分占該卷的五分之一，小于精簡總比例；且被刪節部分散見于各章各節各段各句，無傷于原著風采。

一

　　“精補本”不是通常所謂的“節本”，以往的“節本”往往采取整段整回的刪節。“精補本”也不是通常所謂的“縮寫本”，以往的“縮寫本”往往使用改編者的語言重新敘述。俞汝捷先生所下的卻是前人未曾嘗試過的工夫，即把“刪略的功夫全花在對語言、細節、情節逐字逐句的推敲上。”

　　現以“精補本”第一部“北京在戒嚴中”單元首章前三段為例，逐段分析刪節前后的藝術效果（原為724字，刪后632字，圓括號內為刪節前原著用字，方括號內為補正前原著用字，下同）：

　　崇禎十一年十月初三（日）晚上，約摸一更時分［天氣］，北京城里已經靜街，顯得特別的陰森和凄涼。重要的街道口都站著兵丁，盤查偶爾過往的行人。家家戶戶的大門外都掛著紅色（的）或白色的紙燈籠，（燈光昏暗，）在房檐下搖搖擺擺。（在）微弱的燈光下，可以看見各街口的墻壁上貼著大張的、用木版印刷的戒嚴布告。在又窄又長的街道和胡同里，時常有更夫提著小燈籠，敲著破銅鑼或梆子，瑟縮的影子出現一下，又向黑暗中消逝；那緩慢的、無精打采的鑼聲或梆子聲也在風聲里逐漸遠去。

　　此段只刪改了10字（含標點，下同）。以陰歷計日，“初三”即可；“天氣”雖通，“時分”更雅；“的”字和“了”字最易濫用，據俞汝捷先生云，“（五卷本中）僅這兩個字被我刪除的可能就有數百乃至千余個之多”；“燈光昏暗”被刪，蓋因下句有“微弱的燈光”；“在”可有可無，刪后讀來更上口。

　　城頭上非常寂靜，每隔不遠有一盞燈籠，由于清兵已過了通州的運河西岸，所以東直門和朝陽門那方面特別吃緊，城頭上的燈籠也比較稠密。城外有多處火光，天空映成了一片紫色，從遠遠的東方，不時地傳過來隆隆炮聲（，好像夏天的悶雷一樣在天際滾動）。但是城里的居民們得不到戰事的真實情況，不知道這是官兵還是清兵放的大炮。

　　此段只刪節了15字。以雷聲比喻炮聲較為習見，為保持全段的寫實風格，不如剔除主觀印象。

　　從崇禎登基以來，十一年中，清兵已經四次入塞，三次直逼北京城下。所以盡管東城外炮聲隆隆，火光沖天，（城內有兵馬巡邏，禁止宵行，）但深宅大院中仍然過著花天酒地的生活。那些離皇城較近的府第中，為著怕萬一被宮中聽見，在歌舞侑酒時不用鑼鼓，甚至不用絲竹，只讓歌妓用紫檀或象牙拍板輕輕地點著板眼，婉轉低唱，有時歌聲細得像一絲頭發，似有似無，裊裊不斷，在彩繪精致的屋梁上盤旋（，然后向神秘的太空飛去）。主人和客人們停杯在手，腳尖兒在地上輕輕點著，注目靜聽，幾乎連呼吸也停頓下來。（歌喉一停，他們頻頻點頭稱賞，快活地勸酒讓菜，猜枚劃拳，）他們很少（人）留意城外的炮聲和火光，更沒人去想一想應該向朝廷獻一個什么計策，（趕快把清兵打退，）倒是那些住宿在太廟后院中古柏樹上和煤山（的）松樹上的仙鶴，被炮聲驚得（不安，）時不時成群飛起，在紫禁城和東城的上空盤旋，發出來凄涼的叫聲。

　　此段刪節了67字。“城內有兵馬巡邏，禁止宵行”被刪，是由于同章第一段已提到“凈街”；“歌喉一停……”等句被刪，無庸深論；歌聲“然后向神秘的太空飛去”被略，是考慮到“婉轉低唱”可以“繞梁”，但不能達遠。

二

　　俞汝捷先生的“刪略”功夫不僅體現在對原著贅字冗語敏銳的“發現和解決”，更體現在對原著細節描寫的精心推敲和斟酌。后者，也許更耗時費力。

　　以“精補本”第一部“潼關南原大戰”單元首章前三段為例試作分析，這是李自成及其農民軍的第一次“亮相”，其細節描寫對于人物形象塑造的重要性不言而喻。

　　第一段描寫的人物是李自成的旗手，刪節前后情況如下：

　　楊嗣昌與盧象升在昌平會晤的幾天以后，一個霜風凄厲的晚上，在陜西東部、洛南縣以北的荒涼群山里，在一座光禿禿只聳立著一棵松樹的山頭上［在一座光禿禿的、只有一棵高大的松樹聳立在幾塊大石中間的山頭上］，（在羊腸小路的岔股地方，肅靜無聲，）佇立著一隊服裝不整的騎兵，大約有一二百人。一個（身材魁梧、濃眉大眼、生著連鬢胡子的）騎兵，好像龍門石刻中的（天王像或）力士像那樣，（神氣莊嚴，威風凜凜，）一動不動地騎在馬上，一只手牽著韁繩，一只手緊緊地扶著一面紅色大旗。這幅大旗帶著用雪白的馬鬃做的旗纓和銀制的、閃著白光的旗槍尖兒，旗中心用黑緞子繡著一個斗大的“闖”字。

　　此段刪節了65字。原著描寫旗手所站的位置有點模糊，“精補本”明確了其站位；原著對旗手“身材魁梧……”的細節描繪堪稱傳神，但與下一段對李自成“高個兒……”的陳述重復，甚至有喧賓奪主之嫌，“精補本”于是將其略去；原著將旗手譬喻為“天王像或力士像”，有疊床架屋之累，“精補本”取其一，且讓讀者自己去體會“力士”的“神氣”。

　　第二段描寫的人物是農民軍統帥李自成，刪節前后情況如下：

　　大旗前邊，立著一匹特別高大的、剪短了鬃毛和尾巴的駿馬。馬渾身深灰，帶著白色花斑，毛多卷曲，很像龍鱗，所以名叫烏龍駒。（有些人不知道這個名兒，只看它毛色烏而不純，就叫它烏駁馬。）如今騎在它身上的是一位三十一二歲的戰士，高個兒，寬肩膀，顴骨隆起，天庭飽滿，高鼻梁，深眼窩，濃眉毛，一雙炯炯有神的眼睛正向前邊凝視著［一雙炯炯有神的、正在向前邊凝視和深思的大眼睛］。（這種眼睛常常給人一種堅毅、沉著，而又富于智慧的感覺。）

　　此段刪節了61字。原著對其身材神態的描繪遠遜于旗手，“精補本”將旗手的有關描寫精簡后，李自成的“高個兒……”的神采才能給讀者以想象的空間；原著對李自成“眼睛”的描繪是靜態的，“精補本”將其語序進行了調整，變成動態；原著“這種眼睛常常給人……感覺”似嫌多余，“精補本”將其略去。

　　第三段描寫李自成的裝束，刪節前后情況如下：

　　他戴著一頂北方農民常戴的白色尖頂舊氈帽，帽尖折了下來。因為陰歷十月的高原之夜已經很冷，所以他在鐵甲外罩著一件半舊的青布面羊皮長袍。為著在隨時會碰到的戰斗中脫掉方便，長袍上所有的扣子都松開著，卻用一條戰帶攔腰束緊。他的背上斜背著一張弓，腰里掛著一柄寶劍和一個朱漆描金的牛皮箭囊，里邊插著十來支雕翎利箭。（在今天人們的眼睛里，）這個箭囊的顏色（只能引起一種美的想象，不知道它）含著堅決反叛朝廷的（政治）意義。原來在明朝，只準皇家（所用的）器物上（可以）用朱漆和描金裝飾，別的人一概禁用。洪武二十六年，朱元璋還特別作了嚴格規定：軍官和軍士的箭囊都不準朱漆描金，違者處死。然而我們如今所看見的這位戰士，從他開始起義的那年就背著這個箭囊。九年來，這個箭囊隨著他（馳騁數萬里，縱橫半個中國，）飽經戰陣，有的地方磨窳了，有的地方帶著刀傷和箭痕，而幾乎整個箭囊都在年年月月的風吹日曬、雨淋雪飄、塵沙飛擊中褪了顏色。

　　此段刪節了45字。原著“在今天人們眼睛里……”，是作者現身發議論；“馳騁數萬里……”等語，用“飽經戰陣”足可概括；于是，皆被略去。

　　經過刪節后，李自成農民軍無復“天殺星”的猙獰，而李自成也似乎降低了一點“政治”高度。

三

　　“精補本”較之原著，最大的特點是基本消除了“現代化”的痕跡。

　　俞汝捷先生認為原著的“現代化”傾向表現在兩方面：“一是當年為防‘棍子’而外加的說明性、議論性文字”，“二是融化在情節中的文字，也就是形象塑造問題。”前一方面實際上說的是“非小說語言”問題，后一方面實際上說的是人物形象的“理想化”問題。

　　原著中第一類“現代化”傾向的文字被盡數“汰除”。第一卷首章出場的人物是崇禎皇帝，姚雪垠未用漫畫式的筆法來丑化他，而把他當作“人”來描繪，這在當年是頗為犯忌的。為了堵住極“左”人士之口，他不得不插入若干議論。如：

　　“長久來為著支持搖搖欲倒的江山，妄想使明朝的極其腐朽的政權不但避免滅亡，還要妄想能夠中興，他自己會成為‘中興之主’，因此他拼命掙扎……”

　　“但是由于他所代表的只是極少數皇族、大太監、大官僚等封建大地主階級的利益，與廣大人民尖銳對立，而國家機器也運轉不靈……”（1977年版第3頁）

　　在“精補本”中，這類“非小說語言”全部被刪除。

　　原著中第二類“現代化”傾向的情節也被謹慎地刪節。第一卷第4章寫到李自成的夫人高桂英，由于史料匱乏，虛構的成分很大，曾有論者譏其過“高”，并非毫無道理。如以下兩段，刪節前后情況如下：

　　高桂英是李自成的結發妻子，今年才三十歲。雖然（是農民家庭出身的姑娘，）小時沒讀過書，但是近幾年來（由于肩上的擔子愈來愈重，工作需要她必須認識幾個字，更好地幫助丈夫，她在馬上和宿營后）抽空學習，已經粗通文墨。她有苗條而矯健的身體，帶著風塵色的、透露著青春紅潤的，線條爽利的橢圓臉孔，大眼睛，長睫毛，眉宇間帶著一股勃勃的英氣。（八九年的部隊生活和她的特殊地位，養成她舉止老練、大方，明辨是非，遇事果決而又心細如發。在封建時代，一個三十歲的少婦能夠具備這樣的德行，應該說是歷史的奇跡。但是實際上又沒有什么奇怪，正如她自己常說的：“要不是走投無路，只好跟著男人造反，還不是一輩子圍著鍋臺、磨臺轉？”）

　　她是（赫赫有名的、）已故的農民軍領袖高迎祥的侄女。高迎祥和李自成兩個家族雖然不是同縣，卻是世親。自成的堂伯母就是高迎祥的姐姐。依照所謂“侄女隨姑”的古老風俗，迎祥的侄女嫁給了自成。高桂英既是迎祥的侄女，又是自成的夫人，（加上她自己也有使人不能不敬佩的美德，）所以在高迎祥和李自成所統率的這一支農民軍中享有很高的威望。她自己也很重視維護高迎祥的光榮傳統，有時遇到部下做事不對，她就說當年高闖王如何如何。倘若是她的弟弟高一功或其他高姓的將校們犯了錯誤，她就傷心地告誡他們，說：“如果五叔活著，他可不允許你們這樣！”（有時她也稱呼高迎祥的字，說“如岳叔”如何如何，把高迎祥的故事講給他們聽，要他們作為榜樣）

　　原著586字，刪節后313字，刪節近二分之一。如果說人物“理想化”的程度因此有所降低，大概不會說錯。

　　此外，“精補本”對原著第一卷整段、數段乃至十數段的刪節也是有的。如第4章描寫李自成愛兵如子的一段插敘（573字）全被刪去，第20章描寫高夫人“繡‘闖’字大旗”的情節（1384字）盡數被刪，第26章老神仙尚炯與牛金星談家世及兒時趣事的對話（2302字）也被刪略。刪節者用心良苦，限于篇幅，茲不贅述。

　　注：

　　[1]“精補本”第1部《天寒霜雪繁》的底本是中國青年出版社1977年版姚雪垠著《李自成》第1卷（共32章）及第2卷的部分章節（共14章）。本文只論及前32章，不涉及后14章。

　　[2]嚴家炎：《李自成初探》，《關于長篇歷史小說李自成》第210頁，上海文藝出版社1979年版。

　　[3]江曉天：《評李自成》，《關于長篇歷史小說李自成》第236頁。

　　[4]王毅、李悔吾：《波瀾壯闊的農民革命戰爭歷史畫卷》，《李自成評論集》第27頁，湖北人民出版社1978年版。

　　[5]陳美蘭：《光輝的形象，成功的創造》，《李自成評論集》第42頁。

　　[6]文中俞汝捷先生的自述皆出自《精補本后記》，下不另注。