網絡文學到底咋回事兒——主流文壇很想弄明白

　　評論家白燁說，網絡文學跟主流文壇的互動非常少，現在不光是分化，而且是分離，相互之間并不了解。

　　如何讓關注傳統文學的人們了解網絡文學，讓網絡文學的人發出自己的聲音，是非常必要的一項工作。而上規模的文學網站到底有多少？文學網站增加的頻率如何？文學網站的所有者到底是什么人或機構？在不同類型 的網站上，文學所占比例如何？文學網站的發展趨勢如何？網上原創文學作品和傳統媒介的互動關系如何？

　　這些問題，如今都將納入已經啟動的國情調研項目——“全國文學網站年度調查報告”中。中國社科院文學所黨委書記包明德、副所長黨圣元等都認為：目前文學類網站數目龐大，形式多種多樣。根據中國互聯網信息中心第21次中國互聯網統計報告，我國目前網民有2.1億，主要以青少年為主。國情調研所要做的，就是分析中國文學類網站存在的現狀，對需要引起關注的問題做一個系統性的把握和準確的判斷，為更好地開展網絡文學批評提供一些數據，為文化管理部門文化制度的決策提供參考作用。

　　據悉，此次國情調研會選擇50個重要的文學網站，或者文學頻道，以調查問卷的方式獲取相關數據，考察內容來源和點擊率。

　　作為一種重要的文學載體，網絡文學已經成為文學的“急先鋒”，既打破了時空界限，具有無限的開放性，又改變了傳統的寫作行為、閱讀方式和交流渠道。中國社科院互聯網發展中心高級工程師謝凡表示，經過11年的發展，網絡文學的一些社會功能已經體現出來，網絡文學帶來了文學的民間視野，打破了傳統媒體的立場地位，賦予每個人書寫的權利，通過互聯網實現了文學發展和社會發展的最大可能的互動。其次，網絡文學解放了文字的話語權，為人們提供了公共話語的空間。

　　網絡文學發展中所出現的不足也是有目共睹的。網絡文學數量發展驚人，但是作品質量堪憂。相對傳統文學而言，網絡文學的藝術承擔和社會責任感淡化，缺乏大氣、深刻等文學作品所應有的特點，網絡文學批評沒有得到同步發展，這都是不成熟的表現。

　　從2002年開始，《長篇小說選刊》編輯部副主任馬季開始了對網絡文學的調研，在所著《讀屏時代的寫作》一文中，他說，就像我們無法預測社會生活的變化一樣，誰也不能給新時期文學的發展給出確切的答案，但是我們應該知道，網絡文學的流變不單單是文學自身的事情，而是廣泛社會現象的有機部分。

　　馬季認為，截至目前，網絡文學發展經歷了三個階段。第一階段是寫作者與網絡平行、交叉。網絡文學剛形成的時候，僅僅是一種寫作陣地的轉移，吸引了眾多文學青年加入，他們在網絡上知名度迅速提高，作品落地進入紙媒。像安妮寶貝、寧肯、寧財神、李尋歡、邢育森等，憑借自己的實力在網上贏得聲譽，這批作家目前已經基本脫離網絡寫作。

　　第二階段是寫作者在網絡中成長。馬季說，他們初期只是在網上貼帖子，受到網民的追捧和回應，然后進入創作，寫作之初大概只是追求自我娛樂和消遣，但卻具有創新精神，這是這批網絡寫手最大的特點，像蕭鼎、當年明月、天下霸唱、小雨康橋，他們的作品已進入了圖書市場，但在文學期刊尚屬空白。目前他們仍然是網絡上最有活力和影響力的寫作者。

　　第三階段則是寫作者與網絡共生。80年代中期以后的網絡寫手幾乎沒有主流媒體這個概念，馬季說，他們在書寫方式和人群結構上發生了重大變化，涌現出大批以寫作謀生的人，依靠文學網站的運作，被完全納入商業文化的范疇。