中國編劇：心態浮躁找槍手，水平不高缺生活

　　“編劇維權”是近期影視圈的一個熱點：上個月，以中國電影文學會會長王興東為首的80位編劇在“2008中國影視編劇維權大會”上控訴“悲慘遭遇”；近日，在“曲江電影編劇高級研習班”發布會上，著名導演吳天明則指出了編劇的另一面：“編劇整體水平不高，肩膀太軟，導演一踩上去就垮”……一邊是每況愈下的地位，一邊是亟待上弦的創作現狀，中國編劇該何去何從？導演、編劇、學者各有說法。

　　上世紀90年代前出品的中國電影，都在第一字幕打上編劇的姓名以示尊重，但現在卻將編劇和司機、茶水等職務一起排在片尾字幕的40多位。 中國編劇地位每況愈下，大部分編劇都經歷過權益受侵害、稿費被無故拖欠等情況。多數編劇還要在合同中簽下“編劇要根據片方意見修改到令其滿意為止”的條款……

　　名編劇也曾遭忽悠

　　“現在編劇的地位都到了什么境遇？海報里壓根找不到編劇的名字。這年月，想當編劇的少了，想改行做導演、制片的人多了；自主原創的少了，閉門造車的多了。現在圈里流行這么一段話"忽如一夜春風來，所有經典都重拍，四大名著挨個來，觀眾都吃回鍋菜"。”談到編劇的現狀，編劇維權的發起者王興東激動地表示，“四大名著”將陸續被重拍的狀況，就是對編劇界缺乏創作激情的力證。

　　和張藝謀、陳凱歌合作過電影《活著》、《霸王別姬》的金牌編劇蘆葦說，也曾經被忽悠過：“我寫過一個電影劇本，一分錢也沒拿到，結果那個片子還得了大獎，這樣的經歷還有好幾例。”大編劇的境遇尚且如此，就更別提那些小打小鬧的編劇了。

　　美國編劇協會罷工導致無數電視劇停播、金球獎場面慘淡、脫口秀節目停止直播，美國同行最終贏得了資方的妥協。中國編劇們也宣稱：“從今天起，面對侵權，我們的忍耐度為零。”會長王興東還代表學會向國家廣電總局發出了一封公開信，要求維護編劇的應有權利……

　　中國編劇們發出的維權要求同樣聲勢浩大，但并沒有得到投資方和相關部門的積極回應，維權之路看來任重而道遠。

　　69歲的吳天明導演一直心系中國電影的發展，出于對目前編劇素質的憂心忡忡，吳天明出巨資培養編劇人才。

　　槍手代筆閉門造車

　　“導演是踩在編劇肩膀上的，可現在很多編劇肩膀很軟，導演一站上去就垮了。”吳天明導演在現場毫不客氣地指出了目前編劇們普遍的浮躁心態：“有些知名編劇現在已經不寫了，而是雇用一些槍手，一稿出來就再也不改了；更多的編劇，根本不體驗生活。”吳天明還現身說法，在拍攝《首席執行官》時，他曾經邀請過一個知名編劇與他合作，“人家在體驗的地方呆了3天就要走，說10天就可以交稿。我提出意見，對方卻說"這年月誰還體驗生活啊"。”

　　真事跡拍成假大空

　　吳天明曾在好萊塢生活過5年，他說：“好萊塢每年大概生產200部左右的電影，而在各大電影公司手里轉的劇本有十萬個，可想而知，編劇的數量有多巨大。而去年，國內拍攝了402部電影，照理說應該有4千多個編劇在支撐，可實際情況1/10都不到；在這402部電影里又有多少好劇本，我看少得可憐。”

　　談到中國編劇的水平時，吳天明更是大為感慨：“在美國的5年中，我看了900多部電影，得到一個結論——好萊塢的影片主題大多數都是"真善美"，但中國的有些導演卻把鏡頭對準中國的垃圾堆，極力表現假丑惡、父子相殘、兇殺通奸……拍這樣的電影干什么？有傷民族的自尊，這是一種價值觀的混亂。”

　　好萊塢大師為國內編劇授課

　　4月26日—5月12日，“曲江電影編劇高級研習班”將在西安開課，報名門檻設為“必須有一部電影劇本獲得公映的電影編劇”，從報名者中選拔出的50名學員，將享受學費、食宿費全免的待遇。授課老師除了鄭洞天、彭小蓮等電影導演外，花費百萬請來的好萊塢編劇大師理查德·沃爾特、杰尼特·內布里斯更是不容錯過。

　　據悉，杰尼特·內布里斯是紐約大學劇作系教授，此次講授的“最成功電影劇本作者的十二個習慣”、“創作電影劇本時要問的五十個問題”、“如何創造最吸引人最真實的人物”等，這些都對編劇非常有針對性；理查德·沃爾特現任加州大學洛杉磯校區電影電視系教授，著有《如何使你的電影動人》等作品，他將教授“好萊塢商業電影、電視電影及低成本電影的經驗”等具有實踐意義的課程。

　　各方觀點

　　鄭洞天：讓好萊塢來買重拍權

　　北京電影學院博士生導師、導演鄭洞天提出一個衡量劇本優劣的標準：“內地編劇什么時候能讓好萊塢片商來購買劇本的改編權，就算成功了。”最近的例子是劉偉強導演的《傷城》，好萊塢片商已經用200萬美元購買了該片的改編權。

　　黃建新：沒有與國際接軌的編劇

　　中國電影導演協會會長黃建新說，目前國內跟世界接軌的主流編劇基本沒有。當編劇的確是很寂寞的事，要冥思苦想，要面臨自我和很多事情的挑戰。在導演心中，編劇是值得尊敬的，陸柱國編劇去年在獲得金雞獎終身成就獎時，坐在我身邊的一大群導演的鼓掌聲最熱烈。”

　　蘆葦：學習是本分，維權也正當

　　談到編劇維權和創作水平不高的現狀，編劇蘆葦說，這兩者并不矛盾：“吃這碗飯的，提高創作水平是本分；維權本身則是正當的，為什么付出勞動沒有回報？”目前，蘆葦已經向“編劇研習班”報了名，希望能好好充充電。

　　王興東：好編劇首先是思想家

　　發起編劇維權的王興東面對吳天明的發難虛心接受：“不是每個編劇都是優秀的，也的確有一些拿了錢就走的編劇敗類。”在王興東看來，馮小剛是最好的編劇，陸川、賈樟柯等從編劇轉行導演的也實力不俗。“在數字化的時代，連8歲的小孩都能通過DV拍出精彩的作品，我們不缺少好的導演、好的演員，但缺少好的編劇。好編劇首先是思想家，而且要自律，多深入生活，這樣才能創作出好劇本。”

　　話音未落，吳天明導演忍不住插話道：“豬能當導演，但豬不能當編劇。”一語逗樂全場。

　　趙葆華：忍受寂寞才能成就輝煌

　　《電影》雜志社主編、編劇趙葆華說，目前中國一線編劇都是50歲以上，年輕的編劇太少，將來中國編劇的發展令人擔憂。趙葆華說：“優秀的編劇要有好的定力，一部好戲出來往往是導演、演員在臺前享受鮮花和掌聲，而編劇只能在幕后忍受寂寞。尤其是年輕編劇的心態一定不能浮躁，要能沉下心來用心創造優秀的劇本。只有忍受寂寞，才能成就輝煌。”

　　劉一兵：更多年輕人加入編劇隊伍

　　編劇們的問題，目前已經引起了業內的廣泛重視，北京電影學院文學系主任劉一兵帶來的好消息是：“國家廣電總局已經開始重視年輕編劇的培養問題，從今年開始，每年會拿出數百萬元的資金獎勵優秀的年輕編劇。”目前，想從事編劇行業的年輕人也在逐漸增多，“北京電影學院編劇進修班的報名人數向來不多，今年不但爆滿，而且我們還通過考試淘汰了一些人。”