二流國外作家為何國內享受一流待遇

　　“你翻譯的數量再多，你成了翻譯大國，但如果你翻譯的東西中，有不少是不需要的，甚至是垃圾，那這樣的‘翻譯大國’又有什么意義？”著名翻譯出版家、《譯林》雜志的創辦人李景端近日在接受媒體采訪時，引用季羨林先生的談話批評道，任意拔高“洋貨”，國外二三流作家的作品，到了國內便成了“力作”，已經成了目前翻譯出版者的一個不良現象。

　　如果不是李景端的揭示和季羨林的棒喝，恐怕我們還沉浸在出版繁榮的假象里樂不自知。版權貿易讓我們在第一時間可以接觸到世界范圍內的優秀圖書作品，這讓人興奮，但連續多年高達10倍的圖書版權貿易逆差也讓人痛心。據了解，1978~1990年，我國共出版翻譯書28500種，年均2192種，到了1995~2003年,翻譯書總數為94400種，年均為10489種。數字的增長為國內出版業的繁榮增磚添瓦了一把，只是，在這種表面的繁榮中，隱藏著多少泥沙俱下？

　　前不久，《狼圖騰》被企鵝出版集團購買了《狼圖騰》的全球英文版權后，創下了中國作家作品海外版權的幾個第一：版稅10％，簽約后預付10萬美元，同步在110個國家和地區發行。媒體在報道這條消息時，用“開中國文化產品大規模進入英文主流市場的先河”來形容，不得不說，這句話太刺眼了。要知道，在這之前，諸如《哈利·波特》、《達·芬奇密碼》等超級暢銷書和進口大片一道，早在國內大把掠財數年了。不可否認，這些暢銷書中有一流作家的一流作品，但更多的卻是二流作家的二三流作品，可在國內它們卻同樣得到了一流待遇。

　　給予這些二三流作品一流待遇的，首先是我們國內的出版社和書商。2005年，央視“新聞30分”對國內流行的西方企管暢銷書進行了調查，發現《執行力》的作者保羅·托馬斯，根本就是一個虛構的人物，署名美國人凱普著的《沒有任何借口》，竟然是由中國人自己編寫的……然而看看我們的出版單位是如何給這些書“化妝”的，“××××年全球暢銷書”，“全球暢銷××億冊”，“企業管理圣經”……怎么煽情怎么來，怎么聳人聽聞怎么來。

　　讀者對于這些二三流作家作品的暢銷也起到了推波助瀾的作用。對待翻譯圖書，尤其是其中被出版商“打扮”得花里胡哨的圖書，國內的一些讀者仿佛患上了閱讀饑渴癥，面對撲面而來的圖書宣傳信息無所適從……讀者對外來圖書的近乎饑不擇食的需求也是有緣由的，在全球經濟一體化背景下，人們的生活和就業、思想和精神，都時刻在發生著巨大的變化，他們不得不拓寬信息來源渠道，尋找身份和價值的認同，而這些，又是長期陷于傳統語境的中國作家所不能提供的，于是乎，出版商投其所好度身定做的“偽暢銷書”紛紛乘虛而入便不難理解了。

　　“偽暢銷書”，這真是一個貼切的形容詞。我們現在就處于一個被“偽暢銷書”包圍的時代，除了幾年前被披露的經管、勵志類圖書外，現在文學、社科類圖書也全面被“偽暢銷書”入侵，很多圖書的封面上打著“曾獲××文學大獎”的旗號登堂入室，然而這些獎項在國外究竟影響如何、在國內究竟有幾個人知道，很少有人去較真兒。

　　而我們國內一流的作家呢？他們都忙著寫二流作品去了。所以，不要抱怨我們缺乏好的翻譯家，不要抱怨我們沒有一整套的文化輸出機制，沒有好的作品說話，就是介紹再多《狼圖騰》出去，在國外受到的也是二流待遇。