王安憶：話劇比小說難多了

　　繼成功合作了話劇《長恨歌》、《金鎖記》之后，著名作家王安憶三度攜手上海話劇藝術中心，推出話劇作品《發廊童話》。該劇改編自英國著名作家托馬斯·哈代的中篇小說，由上海話劇中心藝術總監呂涼執導，周野芒、錢芳、魏春光、王豪主演，將于8月9日至24日上演于上海話劇藝術中心藝術劇院。

　　《發廊童話》主角是一個在城郊底層發廊工作、充滿純真夢想的女孩妙妙，一次偶然，她改變了一位有錢客人的命運，客人報答了她一次夢想成真的機會。于是妙妙的眼界被打開了，而她的未婚夫，一個老實本分的城市打工仔則成了夢想中最不和諧的景象……

　　王安憶說，話劇中的發廊是那種每個社區里弄都會有的發廊，她要講述的也只是一個帶有童話元素的命運故事而已：“一個帶有一切童話里幸福條件的女孩子，未必一定要嫁給王子才能幸福。”

　　這是一出溫暖的戲

　　直至昨天接受采訪時，王安憶還未看過《發廊童話》的排練：“呂涼緊張得要命，不想讓我看。”早在去年上半年，王安憶寫出了 《發廊童話》初稿，呂涼讀了之后當即表示要親自執導：“我覺得這個戲很溫暖，它是一個都市童話故事。”對此，王安憶的感覺如出一轍，她承認這出戲比哈代的原著要溫暖得多：“我的天性里不愿意去寫太殘酷的東西，但是我本身的寫作風格確實是偏向現實的。所以我的原則有兩點：首先它是現實的，但還是要經過處理。”

　　王安憶想起自己改編《金鎖記》以后曾在劇院里看了三四場。“當時很害怕別人看了以后覺得不快樂。”她肯定地說，“《發廊童話》不是悲劇，而是一個喜劇。”

　　電影簡單話劇最難

　　無論是被改編的《長恨歌》還是自己改編的《金鎖記》，王安憶對于導演的二度創作都沒有干預，相反，對于導演提出的因為舞臺技術原因需要更改劇本的要求，她都是一口答應。“有限制的藝術是最難的。”王安坦言，“話劇要比小說難多了，因為有更多舞臺場地的限制。呂涼要求我把整個場景限制在一個地方，也就是不換景，這很有挑戰性。”

　　對于近年的“話劇熱”，王安憶坦言：“從本能上來說，我對那些不太信任。”她反而更喜歡 《求證》、《Sorry》等引進的話劇，還專門下載了劇本研讀。有人說《發廊童話》中被模糊掉的背景實在太像上海，王安憶無奈地表示她熟悉的城市也只有上海了。但在她看來，上海的城市形態和話劇的形式并不太契合：“我覺得上海更適合滑稽戲，有一次滑稽劇團選了張愛玲的《琉璃瓦》來演，我覺得他們很有眼光，張愛玲是很‘滑稽戲’的。”而在上海演出話劇中最有效果的，也是“很滑稽戲”的部分。

　　沒有拿編劇當主業

　　王安憶的父親是話劇導演，對這個行業不能算不熟悉。做了兩次編劇后王安憶似乎駕輕就熟，以后會以此為主業嗎？她回答道：“作家寫話劇當然是一個非常大的挑戰，但我認為話劇是一個作家的最終完成。契柯夫是這樣，莫言也是這樣。我相信每個作家有機會都會去嘗試。而我只是遇到的機會比較好。”

　　王安憶表示，雖然寫劇本比寫小說要賺得多，但她還是把寫劇本當作是一種功課和練習。在《發廊童話》這個劇本里，雖然只沿用了很少的托馬斯·哈代原著對話，但幾個重大的情節轉折都是從原著轉化而來的。王安憶坦言：“我在這方面（原創話劇）有先天的缺陷，我不會創造過于激烈的沖突，那種轉折我想不出來。”她遺憾地表示，自己并不是一個生活材料很豐富的作家，基本上還是在書齋里寫作，“我不太可能原創話劇，除非有一天突然想到特別好的題材。”說罷，王安憶又笑了：“不過如果真的有那么好的題材，我應該舍不得用來寫話劇，還是會寫成小說的。”